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Wachstums-Champions führen ihr Unternehmen sehr behutsam als Marke. Sie haben eine klare Vorstellung davon, wie sie von Mitarbeitern, Kunden und externen Partnern gesehen werden wollen. Modische Trends sind ihnen fremd, sie setzen auf Langfristigkeit und Authentizität. Ein großer Teil der Wachstums-Champions nutzt das Instrument der Wachstums-Turbos als „Slogans“, die als Handlungsmaxime dienen, nach innen und außen umgesetzt werden und so dem authentischen Aufbau der Unternehmensmarke eine klare Richtung geben.

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Die meisten Wachstums-Champions sind in ihrem Markt bekannt und pflegen sehr enge Kontakte zu ihren Stammkunden. Ein Teil der Wachstums-Champions wächst vor allem über seine Stammkunden, ein Teil durch die Gewinnung von Neukunden. In beiden Gruppen gibt es Wachstums-Champions, die dabei auch unkonventionelle Wege nutzen, sog. Guerilla-Wachstumswege. Dies sind Wege, auf denen sie mit Stammkunden noch besser ins Geschäft kommen oder mit Neukunden von Anfang an in einen engen Kontakt treten. Wachstums-Champions lassen nichts unversucht, um sich ständig weiterzuentwickeln.

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Wachstums-Champions kennen die Bedeutung einer ausgewogenen Situation in der Ressourcenverteilung zwischen Vertrieb und Produkt. Sie wissen, dass eine zu einseitige Produktorientierung zur Gefahr werden kann, wenn der Vertrieb vernachlässigt wird, und dass der Vertrieb andererseits ohne attraktive Problemlösungen einen schweren Stand hat. Im Streben um kontinuierliche Verbesserungen spielt diese Balance eine wichtige Rolle.

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Wachstums-Champions beschäftigen sich frühzeitig mit den Themen, die ihnen das Geschäft heute, morgen oder übermorgen erschweren könnten. Die Unternehmenslenker und ihre Teams sind es gewohnt, die Probleme in die Hand zu nehmen, die Initiative zu ergreifen und im Rahmen ihrer Möglichkeiten diese Hürden zu meistern.

Es ist auffällig, dass die ersten drei Erfolgsfaktoren bei allen Wachstums-Champions gleichermaßen vorhanden und ausgeprägt sind. Deshalb ist anzunehmen, dass in ihnen der Schlüssel zur Nachhaltigkeit im Wachstum der Unternehmen liegt.

Vor ungefähr drei Jahren habe ich Matthew,  Superga 2750SUEU UnisexErwachsene Sneakers Grau Grey Stone/F28
 und die eine Hälfte unserer Polyglottzwillinge, zum ersten Mal in Aktion erlebt. Er schlenderte morgens in die Kantine unseres Babbel-Hauptquartiers und begrüßte sämtliche Kolleginnen und Kollegen in ihrer jeweiligen Muttersprache. Dabei wechselte er mühelos von einer zur anderen. Nach der siebten Sprache konnte ich mich nicht mehr zusammenreißen. Ich sprach ihn an und fragte ihn, ob er Lust hätte, sein Sprachtalent einmal vor der Kamera zu demonstrieren.  Glücklicherweise hat er ja gesagt.

Drei Jahre später haben wir Matthew und seinen Zwillingsbruder Michael vor diverse Herausforderungen gestellt, bei denen sie eine Sprache in sehr kurzer Zeit lernen sollten:  WOCACHI Baby weiche Sohle Schnee Aufladungen weiche Krippe schuhe Kleinkind Aufladungen 13cm, Wassermelonenrot Khaki
 Klar! Maltesisch? Plattdeutsch? Dänisch? Null Problemo!

Am nachhaltigsten beeindruckt hat mich dabei bisher das Vorhaben,  Havaianas UnisexErwachsene Brasil Logo Zehentrenner Schwarz

Damals gehörte Matthew zu einem Team von etwa 40 Linguisten und Sprachexperten, die alle die preisgekrönten Sprachkurse von Babbel konzipieren. Mittlerweile ist dieses Team auf über 100 Mitarbeiter angewachsen. Sie arbeiten alle auf einer Etage unseres Berliner Büros – weltweit mit Sicherheit eines der mehrsprachigsten Teams der Welt. Hier sitzt neben einem Italiener, der Russisch, Französisch, Englisch und Finnisch spricht, eine Deutsche, die Spanisch, Portugiesisch und Englisch kann. Und alle lernen natürlich immer weiter fleißig neue Sprachen.

Abgesehen von der Frage, wie viele Sprachtalente in einen einzigen Raum passen, steckt dahinter natürlich ein ernsthaftes Anliegen: Sprachkurse zu entwickeln, die es dir ermöglichen, so schnell wie möglich eine neue Sprache zu lernen. Wie schnell? Nun, eine aktuelle Studie hat gezeigt, dass eine durchschnittliche Lernzeit von 15 Stunden über einen Zeitraum von zwei Monaten ausreicht, um die Anforderungen eines gesamten Unisemesters zu

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Bremen (SID) - Der Poker um Mittelfeldspieler Zlatko Junuzovic (29) von Werder Bremen und dem ehemaligen türkischen Meister Trabzonspor geht in die nächste Runde. Werder-Sportchef Frank Baumann kündigte an, den österreichischen Nationalspieler behalten zu wollen, schloss einen Transfer am Mittwoch aber auch nicht kategorisch aus.

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  • "Zlatko Junuzovic wird mit ins Trainingslager fahren. Er ist in dieser Saison unser Kapitän", sagte Baumann mit Blick auf die Reise ins Zillertal am Donnerstag: "Wir wollen Zladdi nicht abgeben, sondern wollen ihn behalten. Die Wahrscheinlichkeit, dass er bei uns bleibt, ist sehr groß." Der Ex-Profi hielt sich aber alle Optionen offen: "Man soll nie nie sagen."

    Zuletzt hatte Trabzonspor-Präsident Muharrem Usta persönlich an der Weser mit Baumann verhandelt, dabei soll er ein Angebot von rund 3,5 Millionen Euro für Junuzovic gemacht haben. Werder verlangt nach Informationen des Weser Kuriers sieben Millionen für Junuzovic, der noch bis 2018 vertraglich an die Bremer gebunden ist.

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    REGIE: JO FABIAN 
    DRAMATURGIE: HELMUT SCHÄFER 
    BÜHNENBILD: JO FABIAN 
    KOSTÜMBILD: JO FABIAN , KATHARINA LAUTSCH 
    REGIEASSISTENZ: DIJANA BRNIC , STEFAN KUK 
    LICHT: JOCHEN JAHNCKE 

    "Dieses Stück", so der Autor, "enthält nichts außer dem, was es enthält, also: keine Anspielungen auf irgend etwas und keine Metaphern. Zwischen den Zeilen steht nichts." Der letzte Gefangene geht von Bord und unterschreibt die Erklärung, in einem vorbildlich organisierten und gerechten Staat zu leben. Der Kommandant der Polizei bemüht sich, ihn an seine oppositionelle Haltung zu erinnern, an seinen Bombenwurf auf einen General des Landes, vergeblich. Der letzte Oppositionelle lobt die Errungenschaften der Gesellschaft und muss schließlich frei gelassen werden. Nun gerät die Polizei unter Druck, da es keine Verbrechen mehr zu bekämpfen gibt und ihre Funktion, Staat und Gesellschaft zu schützen, obsolet wird. In der Not überredet der Kommandant einen vorbildlichen Mitarbeiter, Unruhe zu verbreiten, um doch Aufruhr zu stiften, doch auch das misslingt. Der letzte Ausweg: der vorbildliche Mitarbeiter selbst wird verhaftet.

    Sławomir Mrożeks satirisches "Drama aus der Sphäre der Gendarmen", 1958 erschienen, zeichnet eine Gesellschaft, der die Fähigkeit zur Anpassung zur zweiten Natur geworden ist, die totalitären Verhältnisse müssen nicht länger durch die Autorität der Institutionen erzwungen werden, die einzelnen Mitglieder der Gesellschaft sorgen selbst dafür, dass die Idee des Widerstands unmöglich wird.

    Jo Fabian arbeitet als Autor, Regisseur, Choreograph, Bühnen- und Kostümbildner, Lichtdesigner, Komponist, Videokünstler, Theaterproduzent, Zeichner und Programmierer. Er ist 1960 in Berlin (DDR) geboren. Nach seiner Ausbildung an der Staatlichen Schauspielschule in Rostock wird er an verschiedenen Stadttheatern der DDR als Schauspieler engagiert. Seit 1984 inszeniert Jo Fabian selbst. 1989 gründet er die Freie Theatergruppe DEPARTMENT und inszeniert dort meist eigene Texte. Parallel arbeitet er auch weiterhin als Regisseur an deutschen Stadt- und Staatstheatern und im Ausland. Dort geht er überwiegend von Textvorlagen anderer Autoren aus. In mehr als 60 Inszenierungen hat Jo Fabian ein eigenes Theaterkonzept entwickelt, das an die französische Avantgarde der Zwanzigerjahre anknüpft und auf wesentliche Elemente des Surrealismus zurückgreift. Sein Konzept eines Spektralsurrealismus erforscht die Mechanismen des Unbewussten und dessen Einfluss auf die künstlerische Produktion und deren Wahrnehmung durch den Zuschauer. Jo Fabian nutzt und verbindet hierbei Ausdrucksformen unterschiedlicher Genres wie Schauspiel, Tanz, Performance, Konzert und Installation. 1994 wurden zwei seiner DEPARTMENT-Produktionen (Whisky & Flags und Keine Gnade) zum Berliner Theatertreffen eingeladen. 1999 erhielt Jo Fabian den „Deutschen Produzentenpreis für Choreographie“. 2013 wurde seine Hallenser Inszenierung Die Weber zum Berliner Theatertreffen nominiert. Neben seinen freien Produktionen in Berlin und den Niederlanden arbeitet Jo Fabian auch an Stadt- und Staatstheatern in Halle, Cottbus, Dresden, Konstanz, Magdeburg und Stuttgart. Seit 2011 besteht eine kontinuierliche und intensive Zusammenarbeit mit dem Theater an der Ruhr in Mülheim. Die jüngste gemeinsame Produktion war Anfang 2015 Anton Tschechows AUF DER GROSSEN STRASSE.

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